三月的狮子BD3卷访谈翻译：总作监3人

角色设计、总作画监督    杉山延宽

总作画监督    潮月一也、横田拓己

---首先请问对羽海野老师的画是什么印象。

(资料图片仅供参考)

横田：对于做成动画的难度上，是比较难做的一类，每一页，每一格内都随着羽海野老师画的时候的感情而变化，头身比有时会突然就变小（笑）。虽然这里是原作有魅力的一点，但要做成动画的话也是一个难点。

杉山：的确是的。动画是会有很多人参与来画的，不论如何角色设定都是要确定好的，但随意做设计的话又会减少原作的优势。最终是在尽量吸取原作画面的氛围之后，朝着作为动画能画出作为目标进行设计。

潮月：我是先看到了杉山先生的设计稿，看到的时候感想是“真的很像，没有违和感”。做出的角色都很有立体感，不论哪个角度都能看出是哪个角色的形象，线条也很洗练，真的不愧是杉山先生。

---在将原作转为动画的过程中，是以哪个时期的画风作为设计的基准？

杉山：原作随着每卷的进行，角色们都会有所成长，我也想要把这个成长过程活用到动画里。也因此特别是零是按照原作初期画的稍微年轻一些的，之后随着故事进行，即使和设计有所不同，都是要与原作相同的场面统一画风。

横田：我自己觉得杉山先生的设计一个有趣之处在于，零衣服上的衣襟，在动画里经常是画成与现实稍有不同的动画特有感觉，但这里并没有这样做而是很仔细的去画了。看到杉山先生对这里的执着也让我感到很佩服。

杉山：这个也是因为羽海野老师的坚持在，看原作的时候就发现羽海野老师是按照现实去画衣襟的，所以我认为在动画里也要展现这一点。而且因为老师是有着喜欢衣服的印象在，所以更需要在这里认真画出来。

---和羽海野老师在角色设计过程中有进行交流吗？

杉山：在画的过程中经常会请羽海野老师来检查，用红色笔进行修正和标注“能不能做出这样的感觉”，真的特别感谢，很有参考价值。

---从新房监督那里有关于作画的指示和要求吗？

杉山：监督对零头发的颜色特别关注，是要做成比其他动画还要黑的发色。

横田：还有监督一直在说“头发的飘动很重要”，最后还专门做了一个指导手册。是潮月先生做的对吧。

潮月：本来监督就给了“头发飘动需要有一个参考设定”的要求，在看到我第1集画的镜头后，就变成了“那就潮月你来做个指导手册”。不过说实话要画好头发的飘动真的很难。

杉山：本来应该是作为角色设计的我来做的，但我觉得让潮月先生负责是正确的决定。现实中头发并不会像那样飘动，要画的有自然感时很需要很高技术的。我的话想要画成这么好是很难的。

---那下来就以各个角色来进行询问了，首先是零。

杉山：零是喜怒哀乐不会直接表示出来，将感情一直藏在内心的角色，做成动画风的表现话会有违和感，尤其是眉毛画起来很难，悲伤的时候不是只画个八字就可以了，但也不能画出很悲伤的样子。

潮月：我也是觉得零是最难画的像的角色。虽然是画的最多的，但不论如何双眼的间距都会画的有一些大，很难把控平衡。

横田：对我来说，作为戴着眼镜的主角这一点就已经让我觉得很难了（笑）。而且镜框并不是一条线，还是那种必须要仔细画出来的类型。

---下来是三姐妹。

杉山：她们就主要是“总之画的可爱”这种很容易理解的方向，3人都是感情表现很明确的角色，原作中也有着很多不同的表情，画起来特别开心。

潮月：我也是没感觉特别难，不过也会注意3人一同出现时的对比与平衡。还有明里她们住的川本家作为背景，里面有很多物件，比如说手里拿着的杯子和身后的衣柜等，也要注意角色和背景的大小关系不能出现违和感。

横田：我的话是很注意不让明里看着太偏向成人，这点很难，虽然有大人的感觉在但毕竟还不到25岁。

杉山：我的话虽然和横田先生不一样，但也是会关注明里。肩膀的线条也做成胸大的人会有的感觉，然后在不超出线的范围内想画出些肉感。日向是反过来，比起这种现实感，我感觉做成少女漫画里那样苗条的感觉会更有原作的氛围，所以就朝着这个方向去做了。对于小桃的话，因为还是孩子需要再现走路时不太稳的样子还有因为头比较大而产生的手脚的奇怪动作，主要是注意这两点。

---那对于二海堂和其他棋手们是怎样做的？

横田：棋士们每人都有着很多漫画记号一样的明显特点，把握起来很容易。比如说岛田先生就是脸颊有些凹陷，眼睛下经常会有黑眼圈这样的特征。

杉山：还有在画女角色的时候还有着“必须要画的可爱”的压力在，感觉难度更上了一层，但对男角色们就没有这样的感觉（笑）。

潮月：不过还是会注意要画的有气质。

---有很有印象的棋士吗。

杉山：二海堂是自己画的角色中最按照自己的想法去画的，虽然是吊梢眼但以此为要点的话就看着是强势的角色，不过如果弱化的时候眼角就会掉下来。还有虽然他是很丰满的体型，但这是因为生病的原因而不是生活不规律，所以也注意不会画成邋遢的形象。

潮月：正是因为杉山先生如此努力画出的角色表，我在画二海堂的时候是很容易的。

---对于棋士来说，拿棋的方式也是很重要的一点。

杉山：是的，每个棋士都有着各自的特点，也拍下了作为指导棋士的田中诚先生的手指动作，作为参考。

潮月：能有这样的作画资料真的是很感谢。

横田：还与系列监督冈田先生以橡皮代替棋子讨论过拿棋方式（笑）。

---还有没有其他很在意的角色？

横田：个人的话是很喜欢香子的，虽然很想画小时候的香子，但很可惜没能画多少。香子的画很多都到了潮月先生那里，觉得很羡慕。

潮月：要是给我说的话可以交换的（笑）。

杉山：不过香子登场的部分绝对是有很多头发飘动的地狱镜头的（笑），而且很多都是难度高的。

潮月：要是香子与3姐妹一同出场的话会是怎样的呢，要是所有人都要飘动的话那就要画到死了（笑）。

---在画动画第一张公开的视觉图时主要是注意什么地方？

杉山：羽海野老师的粉丝们都是看得多，很有热情的人，会对“这个角色不会做这样的表情”这种情况很敏感。所以对于零该是怎样的表情思考了很久，因为是和3姐妹一同的场景，不会是很严肃的表情，但虽然是很平和的气氛但角色并不是很轻松的心态。而且因为是主视觉图所以还需要做成摄像头视线，也不能做出不自然的感觉，现在回顾的话的确是很难的工作。

---杉山先生也负责画了BD的封面。

杉山：应该有很多人注意到了，4卷里是按春夏秋冬的概念画的。零与各种各样的人相会，做了各种各样的交流，虽然地点不变但看待周围风景的方式在不断变化。希望大家也都能在到第4卷的过程中能喜欢这个设计。

---最后请回顾一下第一季，然后说一下对第二季的目标。

横田：能与这样有名的作品相关真的很高兴，而且还和羽海野老师见了面并说了“我是原作的粉”，可以说是没有遗憾了（笑）。

杉山：不是说在香子上还有遗憾吗（笑）。

横田：后面有二期三期时也请一定让我参加，想继续画香子！

潮月：我也在第一季的过程中有不少的遗憾，在第二季中也准备好挑战更多了。尤其是笔刷感觉的作画还没完全找到手感，之后还会做的更好。

杉山：第一季是向观众们传达“3月的狮子”是怎样的一部动画，我也有着在第二季继续提升的信念，也会更加通读原作并更加深入去探究。请各位期待第二季的开播。

标签：